Musiikkiurat: Kuinka olla ääniinsinööri
Sisältö
Luuletko, että äänitekniikka voi olla musiikkiteollisuuden työ sinulle? Äänitekniikan insinöörit saapuvat olemaan siellä kaikkien hyvien aikojen ajan - todella hienon show'n lopussa on todennäköistä, että sound-miehistö sumisee yhtä paljon kuin bändi. Mutta kaikista hyvistä ajoista ääni-insinöörien on myös kannettava suuri vastuu (puhumattakaan siitä, että sietää enemmän kuin muutama raju bändi).
Monet ihmiset ajattelevat äänisuunnittelijaa henkilönä, joka seisoo näytöllä suuren äänipöydän (eli sekoituspöydän) takana ja sekoittaa yleisön kuulemaa ääntä (tunnetaan myös nimellä house of front (FOH)).
Koska nauhoituksen kaupalliseen tuotantoon on neljä erillistä vaihetta (mukaan lukien äänitys, editointi, sekoittaminen ja masterointi), on olemassa muun tyyppisiä ääniinsinöörejä, joilla on erityiset roolit ja erikoistumiset.
Täällä veteraani ääni mies Simon Kasprowicz, aka Kas ystävikseen, jakaa jonkin verran näkemystä äänen suunnittelijan työstä ja tonnia hyviä neuvoja aloittamiseen. Täydellinen ammattilainen ja huipputasoinen äänisuunnittelija, nimeät näyttelytyypin tai tapahtumapaikan koon. On todennäköistä, että Kas on toiminut sen ja toiminut hyvin. Hänen sanansa ovat ehdottomasti syytä ottaa sydämeen.
Yksi yksi Simon Kasprowiczin kanssa
K. Ensimmäiset asiat ensin - mikä on ääniinsinööri?
A. Ääniinsinöörejä on monia, eikä mikään näistä ole toisiaan poissulkevia, hyvällä äänen suunnittelijalla on tasapaino suurimmassa osassa näitä taitoja.
Minulla on tapana työskennellä FOH: n (talon edessä) äänen suunnittelijana; Kun menet konserttiin ja näet huoneen takana ison kirjoituspöydän ja vaihdelaatikoita, olen kaveri, joka seisoo sen takana ja käytän sitä kaikkea, sekoittaen talon äänen etuosaa (FOH). Tätä yleisö kuulee. Jokaisella lavalla olevalla instrumentilla on mikrofoni osoittamassa sitä tai se on kytketty DI-ruutuun (suora injektiolaatikko), ts. Potkurumpu, virkkausrumppu, hi-hattu, basso, kitara, näppäimistö, viulu, laulu. Jokainen näistä vastaa sekoituspöydän kanavaa, ja minun tehtäväni on tasapainottaa ääni, varmistaa, että kaikki on kuultavissa ja miellyttävää korville, käyttämällä vahvistusta, EQ: ta, pakkausta, tehosteita ja niin edelleen.
Siellä on myös näytön ääni, joka tehdään joko FOH-pöydällä tai erillisellä pöydällä lavan sivussa. Tätä bändi kuulee. Jokaisella bändin jäsenellä on joukko näytöitä joko kiilamuotoisina lavalla tai korvan sisäpuhelimissa, ja monitoriinsinööri lähettää jokaiselle näistä erillisiä sekoituksia, kuten bändi vaatii.
Tämä ei ole aina tasapainoinen sekoitus kuten edessä, sillä muusikko voi vain kuulla tärkeimmät asiat. Laulaja ehkä haluaa vain laulunsa, koska hän kuulee rummut ja kitarat jo tarpeeksi kovalla äänellä. Muusikot opastavat näyttöinsinöörin siihen, mitä he yksilöllisesti vaativat.
Sitten ovat järjestelmäinsinöörit. Nämä ovat kaverit ja tytöt, jotka asettavat PA-järjestelmän, asettavat kaikki kaiuttimet, asentavat kaikki vahvistimet ja järjestelmän käsittelyn ja varmistavat, että kaikki asiat toimivat niin kuin pitäisi olla. Hyvä järjestelmäinsinööri tekee FOH-insinöörinä paljon helpompaa.
Sitten on näyttämöryhmä, joka asettaa ja liittää kaikki mikrofonit ja suorittaa tarvittavat uudelleenkorjaukset.
Joillakin keikoilla, erityisesti pienemmillä, kaikki edellä mainitut voi tehdä yksi henkilö.
K. Millainen koulutus sinulla on?
A. Aloitin viikonloppuisin pienessä jazzklubissa Edinburghissa (Skotlanti), opiskellen työtä matkallani ja siirtyessäni sitten isompiin tapahtumapaikkoihin, kuten King Tuts Wah Wah Hut Glasgowiin ja festivaaleille työskentelemään yhtyeille kiertueella suoraan Eurooppaan ja valtioihin.
K. Millainen palkka on työstäsi? Kuinka määrität hinnat?
A. Palkka vaihtelee suuresti ja on täysin neuvoteltavissa työstä, työolosuhteista jne. Riippuen, mutta saan yleensä 200–500 dollaria päivässä.
K. Miten löydät työtä?
Saan töitä enimmäkseen suusanallisesti ja maineen kautta. Yhtyeet ottavat minuun yhteyttä ystävien, matkanjärjestäjien kautta ja suoraan, tekemällä säännöllistä työtä tapahtumapaikoilla ja PA-vuokrausyrityksille, tekemällä bändejä, festivaaleja ja yritystapahtumia (konferensseja, palkintoesityksiä jne.).
Hyvät insinöörit Vs. Huono
A. Mikä erottaa hyvän äänisuunnittelijan huonosta? Mitä huonoja tapoja joillakin ääniinsinööreillä on, että bändien tulisi varoa?
Tämä on niin vaikea kysymys. Kuka on paras levy-tuottaja? George Martin, Phil Spector, Steve Albini, Butch Vig? Se on täysin subjektiivista ja riippuu yksilöllisestä mausta. Se, mikä joidenkin mielestä on fantastista, toisten löytää vika. Yhtyeiden on työskenneltävä yhdessä insinööriensä kanssa ja löydettävä heille sopiva tyyli.
Hyvä insinööri osaa sekoittaa hyvin erilaisia tyylejä.Aloitin jazzkerhossa, sitten tein kuorman folkfestivaaleja ja työskentelin klubeissa tekemällä funk-, tanssi-, rock-, indie- ja metallistoja, joten olen hyvin perehtynyt moniin musiikkityyleihin ja sopeutunut tilanteeseen.
Tärkeintä on olla hyvä asenne, pysyä rauhallisena stressin alla ja pitää hymy kasvoillasi.
Yhtyeet ja äänisuunnittelijat
K. Mitä bändit voivat tehdä helpottaakseen ääniteknikkojensa elämää?
A. Yhtyeet voivat tehdä äänisuunnittelijan työstä paljon helpompaa seuraamalla muutamia perusteita, varsinkin kun ne alkavat. Ole järjestäytynyt siihen, kuinka olet asettanut aloittajat, ts. Jos sinulla on paljon FX-polkimia, älä ota 20 minuuttia kytkemällä ne valmiiksi valmiiksi pöydälle, joten se vie vain kaksi sekuntia, sitä nopeammin voit aseta sitä enemmän aikaa sinun on tarkistettava.
Kuuntele insinööri. Pienissä paikoissa hän voi pyytää sinua kääntämään selkälinjasi (kitaravahvistimet, bassovahvistimet jne.); hän ei ole haittaohjelma, voi olla, että he hukuttavat kaiken muun. Tarvittaessa kallista vahvistinta kohti päätäsi tai kiinnitä se laatikoihin. Sinut hämmästyttää niiden kitaristien lukumäärä, jotka ajattelevat korviensa polvissa.
Jos sinulla ei vielä ole niitä, osta virityspolkimia ja viritä, kun et soita. Sarjojen lukumäärä, joka pilaantuu, koska vauhti menetetään, kun bändi viettää viisi minuuttia kappaleiden välillä.
Tiedä myös, mitä yrität saavuttaa, hyvät bändit melkein sekoittavat itseensä. Tällä tarkoitan, etteivät heillä ole mikseriä lavalla ja ajavat fadereita, vaan sitä, että he ovat ajatelleet ääntään ja tasojaan ja kappaleet ovat hyvin järjestettyjä niin, että kaikella on oma paikka ja istuu miksauksessa.
Yleensä olla mukava, kohtelias, täsmällinen ja ystävällinen keikoillasi tapaamiesi ihmisten kanssa.
K. Mitä pääset tapahtumapaikalle odottamaan sinua? Mitä näet, joka saa sinut ajattelemaan "uh-oh?"
A. Mukava kupillinen teetä.
Ystävälliset, tehokkaat taloninsinöörit ja hyvä PA, joka on asennettu oikein ja sopii tilaan, jossa on hyvät ja huolletut laitteet.
Luulen, että uh, kun vaihde on selvästi hajoamassa, ei ole huolehdittu ja joissakin tapauksissa räikeästi työskentelemättä sisäisen insinöörin kanssa, jonka on hoidettu.
K. Mikä on paras neuvo jollekin kiinnostuneelle tulla ääniinsinööriksi?
A. Ha, hanki oikea työ.
Ei, työskentele kovasti, yritä saada jalka tietyille paikallisille tapahtumapaikoille, kuunnella monenlaista musiikkia, käydä paljon keikkoja ja keskustella siellä toimivien insinöörien kanssa ja ottaa yhteyttä paikallisiin PA-yrityksiin ja nähdä, voitko auttaa sinua siellä.
