Flash-kaunokirjallisuus ja onnistunut lyhytelo

Sisältö

• PELKO

Jotta tarina olisi täydellinen tarina, tarvitsemme vain yhden pienen elementin kerronnan sisällä ratkaistavaksi. Tämä elementti voi olla pieni. Se on usein onneton. Se saattaa jättää meille miljoonia kysymyksiä, mutta se vastaa yhteen.

Se, mikä tarinassa ratkaistaan, ei ole aina jotain, joka tapahtuu ulkoisesti, vaan sisäisesti. Usein kirjoittajille kerrotaan, että päähenkilön on muututtava jotenkin tarinan alusta loppuun, ja yleensä ihmiset pitävät tätä tarkoittaen, että tapahtuu jotain valtavaa (ks. Aiemmat artikkelit kuolemasta, taudeista, zombeista jne.). Mutta tämä ei ole totta. Tunne voi muuttua. Tapa, jolla jokin näkee, voi muuttua. Tunnelma voi muuttua. Hahmo voi yksinkertaisesti päättää tehdä itsestään teetä.

Monet opiskelijoistani ovat helpottuneita, kun käsken heidän olla keskittymättä tonttiin ja tavoittelemaan vain yhtä pientä hetkeä. Samoin monet opiskelijat ovat iloisia, kun annan 1-2 sivun kaunokirjallisuuden tai flash-fiktion, koska he ajattelevat, että mitä vähemmän heidän on kirjoitettava, sitä helpompaa se on.

Näin ei kuitenkaan ole. Flash-fiktion kirjoittaminen (kutsutaan myös mikro-, lyhyt-, lyhytaika-, postikortti- ja äkilliseksi fiktioksi) ei tarkoita, että kirjoitat vain 1-2 sivua. Samat "säännöt" pätevät onnistuneeseen flash-fiktioon kuin pitkissä tarinoissa. Tämä tarkoittaa, että kirjoittajalla on paljon vähemmän aikaa luoda uskottava maailma ennen kuin yritetään ratkaista jotain sen sisällä. Tämä on usein paljon vaikeampaa.

Yksi flash-fiktion päälliköistä on kirjailija Lydia Davis, The Thirteenth Woman jaMuut tarinat, murskaa se, ja Häiriölajikkeet muiden kirjojen joukossa. Hänen tarinansa on julkaistu yhdessä Lydia Davisin kerätyt tarinat.

Hänen alla oleva tarinansa on esimerkki siitä, kuinka vähän täytyy muuttua, jotta kerronta olisi "täydellinen".

PELKO

Lähes joka aamu jokin yhteisömme nainen tulee juoksemaan talostaan ​​kasvonsa valkoisena ja päällystakkansa räpyttäen villinä. Hän huutaa: ”Hätä, hätä”, ja yksi meistä juoksee hänen luokseen ja pitää häntä, kunnes pelkonsa ovat rauhoittuneet. Tiedämme, että hän tekee sen; hänelle ei ole oikeastaan ​​tapahtunut mitään.Mutta me ymmärrämme, koska tuskin yhtäkään meistä, jota ei ole koskaan siirretty tekemään vain mitä on tehnyt, ja joka kerta, se on ottanut kaiken voimamme ja jopa ystävien ja perheen vahvuuden myös hiljaa meitä.

Davis on valinnut fiktion arvoisen hetken: talostaan ​​tuleva nainen huutaa joka päivä "hätä, hätä". Hän on tunnustanut tämän hetken totuuden ja suhteellisuuden: varmasti on monia hetkiä, joista jokainen meistä tuntee, että Hän ei voi kantaa mitä tahansa elämämme viemäriä. Hän huomauttaa tämän ja näyttää meille jotain, mitä jo tiedämme, mutta uudella tavalla. Ajatus siitä, että naapurit auttavat tätä naista, mutta että he tuntevat empatiaa häntä kohtaan, että hän edustaa kaikkien naisia haluaa ja tarvitsee, tekee tyytyväisyydestä emotionaalisen. Surussa tunnustetaan, että elämää on liikaa, mutta suurin osa meistä ei oikeastaan ​​voi sanoa niin. Surullinen on, että joku sanoo niin joka päivä, mutta ei ole sitä parempi. Surullinen on se, että me kaikki olemme sitä mieltä, mutta olemme hiljaa taloissamme, sanomatta ketään.